“好的！店长！”
接下来，加布里埃为泪子示范了几个基本的剑术动作并且教导了如何引导原力进行治疗的技巧。开始让她在练习增强力量和练习使用原力进行自我治疗之间不断切换。
加布里埃准备教佐天泪子的是一套基于中世纪德意志剑术为基础，融合了一些华国刀法以及日本剑术的综合体。这是他们在早期位面经历中，在接受了绝地组织中的训练并结合其他位面剑术精心打磨之后总结而成的一套技战术，被加布里埃简单命名为光剑法。
后来当他们能力提升起来之后就很少使用了，不过确实很适合作为佐天泪子的起始训练技巧。
整套武术剑法的核心目标就是以类似于光剑的武器，在尽可能形成前身半球全面防御的同时利用剑刃锋利的特性对敌人造成最大的打击。
光剑以强磁力束缚塑性的超高温等离子体为剑刃，以物理接触时发生的剧烈热传导为杀伤方式。
这样的特性使得光剑兼具了剑与刀两种武器的特点，主要使用技巧还是以剑术为主。这也是林柯会在其中加入一些华国刀法的原因。
至于为什么没有华国剑法，那是因为华国从汉朝之后就主要发展刀作为主战武器，剑逐渐向礼器的方向发展。华国剑法与西方剑术相比，甚至和日本剑法相比确实没有多少优势，这也是历史发展使然。
当然，这并不是说华国的兵器技法不如其他国家，而是发展方向不同把天赋点用在了不同的科技树上罢了。就比如说枪法，华国在类似长杆兵器的使用技巧上就远超其他国家。
但就论使用光剑这样的武器而言，林柯相信这套剑法是目前最合适的。
在今天的练习过程中加布里埃发现佐天泪子有些许的不愿意，于是和她聊了聊。
结果发现她的那点抵抗情绪主要来自于作为日本人对于日本剑术形成的文化印象以及对西方剑术的刻板偏见。
倒是也能理解，毕竟再怎么说她也只是个十几岁的初中生，电影、小说、动漫等等才是她接触世界形成观念的主要方式。
这一点作为一名华国人的林柯十分理解。长期以来，欧洲武士及其使用的格斗技艺都在东方文化国家中留下了一种蠢笨刻板印象。
他们好像都是一群身穿板甲、下马成桩、摔倒再也爬不起来的铁罐头......
所谓的西方武士又笨重又缺乏灵活性，只会像野蛮人一样大开大合地使用造型夸张的武器来进行毫无技巧的蛮力攻击。更有甚者认为他们都是离开了仆人和滑轮都穿不上装甲，生活不能自理的莽汉。
事实上这种固有印象的形成主要来源于重甲骑士这个文化形象的深入人心以及好莱坞电影没有引进专业武术指导前那种拙劣的打斗表演。
事实上，仅仅从击剑这种从欧洲剑术格斗中衍生出的体育竞技项目就能对古代西欧剑术的灵活技巧了解一二。
在古典时代的欧洲，战阵武艺是绝对的主流。无论是马其顿人还是罗马人，摆出的专业战争行列都能轻松击败各自为战，体现个人勇武的野蛮人。只有在角斗场这样的娱乐场所，个人格斗技巧才得以被重视。
罗马帝国灭亡之后，那些基于古希腊的几何学、力学和数学成就而创造出的弩炮和投石机等精巧的战争机械也随之消失。马其顿、古希腊和罗马人所创造出的军事战法也是相同的命运。
这直接导致之后的战争重新回到了散兵战术为主的时代，这使得个人格斗技巧在战场上又重新变得举足轻重起来。
比如说这个时代的骑士从小就要接受严格的剑术训练，目的是在使用长矛冲锋后依旧可以拔剑杀敌，就算是失去战马也能在步战中和敌人厮杀。
劈砍是人类天生就会的一种本能动作，但穿刺却是需要经过大量的刻苦练习才能熟练掌握的格斗技巧。
随着历史发展西方以骑士剑为原点发展出的一系列武器都很看中刺击这种技巧，往往都需要多年的练习才能掌握。这也基本断绝了普通平民学习剑术的可能。
文艺复兴之后，随着金属冶金工艺的进步，人们可以将刀剑做的更长而保持韧性。双手长剑和手半剑开始流行。随之衍生出的德意志剑术与意大利长剑术成为那个时代剑术的代表。这也是林柯与加布里埃主要借鉴的范本。
德意志剑术是一种基于几何学和力学的复杂格斗技巧，没有东方剑术被赋予的宗教意味和玄幻色彩，一切招式的最直接目的均是为了最高效地伤害对手。
在德意志剑术中，剑身被分为强剑身（靠近手部）和弱剑身（靠近剑尖）。这种剑术要求使用者在攻击和防御的剑刃相格中，使用弱剑身攻击，而使用强剑身进行格挡和防御，从而使自身在杠杆作用中始终处于有利的一方。
在这套剑术中，攻击可以分为劈砍、突刺和拖割三种。从一个剑势中常常可以发起三种不同的攻击，其中劈砍是人类最本能的动作，最容易掌握，因此招式也最多。
突刺隐蔽而致命，常用于突袭和出人意料的反击。
拖割所能造成的伤害程度最轻，但这种攻击的主要目标是脆弱的手部，常常用于交剑时顺势而下对的攻击。在这部分林柯又融合了一些日本古流剑术北辰一刀流中切落的技法。简单理解就是切手，想尽办法切对面的手。
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