而且这支《MISSION IMPOSSIBLE》给予木兰全新的思路。他记得的纯音乐摇滚确实少之又少，可经典的电影配乐可谓数不胜数。哪怕原曲不是摇滚的类型，却也能将其摇滚话啊。
比如电影《环太平洋》的主题配乐《PACIFIC RIM》。记得当年看完电影后，在影院洗手间放水时，连抖动的频率都会无意地配合那洗脑想旋律。
又比如电影《神奇女侠1984》的主题配乐《THEMYSCIRA》。哪怕单纯为了怀念（YY）这位神奇大长腿，木兰都要将《THEMYSCIRA》给抄过来。
当然也少不了系列电影《加勒比海盗》的主题配乐《HE’S PIRATE》，木兰隐约记得，前世就已经有人将这首曲子摇滚化，感觉还很不错的样子，不知道TRIANGLE能做到什么程度。
几番叠加下，新专辑在不知不觉间就只差一支曲子了，木兰反而变得挑剔起来。太多的经典电影的名字从木兰脑海里划过，一段段熟悉的旋律在木兰的必选中起伏。
渐渐的，木兰开始因为选择太多而烦恼。毕竟，既然能摇滚化电影的主题曲，也能摇滚游戏的主题曲啊，那选择就海了去。
于是乎，木兰开启了人生的第二波“创作高峰”。无数在玩游戏的过程中，潜移默化刻入脑海的旋律，都被木兰有杀错不放过的复现出来。其中包括大量的电子乐、交响乐、与民族乐，风格跨度几乎涉及绝大多数音乐类型。
尽管由于木兰粗放型地大规模抄袭，使得大多数乐曲的完成度普遍低于六成。但当数十上百段优质旋律，被木兰以清仓大处理的方式抛出来时，旁观的音美响、弗雷迪、和玉置兄弟还是砸得晕乎乎的。
至于太郎和新一，两人从小就对木兰“神经质”的创作能力习以为常。
所有旋律中完成度最高的，当属《英雄无敌3》的配乐。冥冥之中，这个时空从未出过系列游戏《英雄无敌》，木兰则毫无源头地将九城的配乐几乎无损地复现。其中的无因之果，木兰只能选择性的忽略。
弗雷迪如此评价：“但凡看过小木兰创作过程的人，都不会怀疑他是在抄袭谁。可当我怀疑，他是否在抄袭另一个世界时。我又忍不住思考，自己的创意又来自哪里？或许，除了创造世界的上帝之外，世间从未出现过其他创作者，我们无非在抄袭自己，又或者在抄袭上帝。”
这个评价被放到专辑包装的背面，后被无数音乐人引用，当做是对最顶尖作品的赞美。至此，几乎没有人会再拿抄袭攻击木兰。
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