不是因为特效制作方面，虽然特效也还没有做好。
电影特效主要有两种，3D特效和后期特效。前者用3D技术制作相关的场景、模型和效果；后者通过实拍景象、照片素材和3D软件渲染的素材合成。虚拟构建和实拍模拟都可以很费时间，一部特效大片花上一年、两年时间去做特效都不出奇。
TLB的特效不难制作，工业光魔的动画师们做着最普通的合成工作，最花时间的是做好渲染。
在特效环节中，叶惟当然也有参与，给动画师们提供他和艺指的想象和意图，还有美术设计、选择方案等。
一个月来，工业光魔已经做好了初步的特效镜头，还需要更多时间去渲染完善。叶惟就拿着这些特效还很假的影像做完了终剪，然后是ADR、音频、配乐等环节。
配乐师是53岁的詹恩-凯兹梅利克，这是两人的第一次合作。凯兹梅利克是2005年奥斯卡最佳原创配乐得奖者（《寻找梦幻岛》），但他不多接工作，获奖后至今只配过两部波兰的剧情片《从未活过》和《一个像我这样的女孩》。TLB打动他的不是报酬，而是原著故事，那也是他所擅长的风格，温情、哀伤、文艺。
叶惟对他只有一个要求：不要怕悲伤过度，用心去踩尽配乐的油门！
这些或先或后或同时的工作汇合成了公映版。
那是8月10号星期四了，迟了一周多，所幸还在预算之中。
等特效镜头全部正式完工，再把那些影像替换过去，才是正式投入拷贝的公映版。
但这个内部先行版，已经让一些大人物迫不及待要观看。不是斯皮尔伯格，他说要等正式版才看，反正制片权力都在叶惟那里。但是派拉蒙总裁盖尔-伯尔曼非常紧张。
去年维亚康姆集团经历了大动荡，雷石东把它拆成了CBS集团和新维亚康姆，原MTV频道总裁汤姆-弗莱斯顿出任新维亚康姆的总裁，去年5月弗莱斯顿从FOX电视网挖来盖尔-伯尔曼担任派拉蒙总裁。
50岁的盖尔-伯尔曼是好莱坞最有权力的女性之一，极具影响力的电视节目《美国偶像》就是她的手笔。
弗莱斯顿、伯尔曼、还有派拉蒙CEO布莱德-格雷之所以上位，是因为他们懂年轻观众。在他们的领导下，派拉蒙变得青春、新锐、业绩转好，为集团收购梦工厂打下信心的基础。
虽然梦工厂倒塌，弗莱斯顿等人却都深知，借助独立电影人的力量才能复兴派拉蒙。过去的派拉蒙正是守着好莱坞老一套而走向没落，梦工厂的制片力量+维亚康姆集团的发行力量等于成功。
所以收购后，梦工厂的人员被积极吸收，到头来派拉蒙的裁员数字比梦工厂还多。派拉蒙还开始积极地从圣丹斯电影节等独立电影市场购片，以及积极地与独立电影人、独立电影公司开展合作。
斯皮尔伯格是最大的收获，他还牵涉到安培林娱乐，凯瑟琳-肯尼迪夫妇。
叶惟是不容忽视的收获，派拉蒙本来希望他执导《奇幻精灵事件薄》，但是被竖了中指，只好转为另一种合作。
弗莱斯顿他们当然不会死扛这天才小子，别提沙马兰了，VIY就是小斯皮尔伯格，就是未来。他骂好莱坞，哪怕骂派拉蒙，他们有什么所谓，说不定过几年就到另一家大集团、大制片厂去了，或者自己开独立公司。派拉蒙的职位是暂时的，老斯、叶惟的友谊是长久的。
艺术家、独立电影人的脾气是管理人员必须去享受的，前提是能赚钱的家伙。不能赚钱三次，全行业就一脚踢到银河系的边缘。
盖尔-伯尔曼有一个主要职责，那就是挑选影片和策划项目，都要更受年轻人欢迎、更多票房。
她看重《可爱的骨头》，也看重叶惟，寄望着这是一部票房、奖项双收的影片。克林特-伊斯特伍德的《父辈的旗帜》、比尔-康顿的《追梦女郎》和叶惟的TLB是派拉蒙06-07颁奖季的倚仗。
但寄望归寄望，还是要看电影的品质怎么样、放映会的口碑怎么样，这将影响派拉蒙在它的宣传和发行上的投入。
11号星期五这天下午，在好莱坞梅尔罗斯大道的派拉蒙总部的一个中型放映室，进行了一场TLB的内部展映。
当125分钟的正片放映完毕，轻柔的片尾乐响起，放映室里一片寂静，只有许些哽咽声，众人的目眶都不太好受。
伯尔曼和叶惟坐在最前排的中间，她看了看旁边眼泪如雨的少年人，她50岁了都双目湿润。
这也干扰着她的判断，说不清楚能不能行，整体观感太悲伤、忧郁了！就算结局几分钟让观众的心情开始好起来，都仍然那么伤感，这是一部看得令人心碎的电影。这还是特效未完成的先行版。
“惟格……”伯尔曼看着叶惟，想着怎么能劝动他：“你确定这样普通观众受得住吗？”
“我不知道。”叶惟擦抹着眼泪，摇头道：“市场什么反应，在座没有人知道，我只知道原著读者观众肯定不是要去看喜剧的，他们知道会发生什么事情，理论上他们会接受这个。”
伯尔曼对此也有怀疑：“原著也没有这么……像催泪瓦斯，而且读者观众只是一小部分，电影有更大的市场。”
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