观众得多无知啊？
你针对的观影人群是弱智儿童群体吧？
原世界里，李闲云用了整整两年时间，才让容大升认识到自己剧本能力不足的事实，并在后来显着提升。但是现在……不好意思，老子可没那功夫再来指点你了。
更操蛋的是，还有不少导演支持他的理念！
这一度让李闲云头疼不已，不明白为什么会这样，直到他后来接触的导演多了，才终于反应过来。
他们之所以支持这玩意儿，其实就一个原因：
他们压根就不会做框架！！！
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一个人可以有多会为自己找理由？
就是编织理论！
容大升有“锚点论”，杨元有“多飞有利掌控艺人论”，窦玲玲有她的“麻烦就是利益论”，宣东有“黑良心老板才是好老板论”，就连那个莎蒂，也是口口声声“我陪你吃饭是给你面子”这种说法，弄的自己家艺人跟大腕儿似的。
以后还会有更多的人，推出更多的神理论。
我不会做框架没关系，我可以发明锚点论，然后就理直气壮的瞎搅合。
而象这样的例子，比比皆是。
就连那些大导演都摆不脱这种情况，经常是为了一个镜头，想尽办法。
实际上李闲云他们自己身上不也出现过？
就为了一个环绕镜头，弄出个阿飘飘啊飘来，最终导致董梓欣发现真相。
对艺术的追求是一种执着，它成全你，也毁灭你。
因为没有任何一套机制来判定这执着的边界与好坏。
每个人心目中都有自己的最好。
就连漫威其实也是这样——他们并不是一开始就定下所有的风格方向框架内容，而是根据电影的发展一步步来。
这是因为漫威也不知道哪种内容更受欢迎，所谓的逗逼风格，也是在卖座中逐渐建立的认同。
但是李闲云不需要这样。
这是网大，十五部加起来都不如一部漫威电影的投资。
拍摄更是一次性到位，可以算是十五部级别的套拍，史无前例，有人甚至因此戏称这不是电影，这他妈就是电视剧。
那些耗资巨大的精品电视剧，投资也能达到一千万一集了。
但不管怎么说，在这种拍摄方式下，提前统一好所有内容与风格就是必须的，不会因为市场风向而做调整。
于是三天下来，系列电影连个框架方向都出不来。
看到这种情况，李闲云知道不能等他们讨论了，大方向还得自己定。
于是那天他直接把所有人召集起来，弄得跟开大会似的。
李闲云拿个大喇叭站到台前，对着黑板写，一边写一边喊：
“先定方向，其实已经定好了。末日，超能，鬼怪！核心元素就是这三点。”
刷刷刷写下。
李闲云继续道：“蓝元集团作为品牌商，相当于神盾局，拯救世界，中兴废土，这点没什么可变的。其他核心元素，一，导致末日的元凶。既然有末日，就肯定要有来源，追溯上去，就是解决之道，这是故事主线。二英雄团队。既然是十五部电影，就定五个核心超级英雄，每人三部曲。三划分区域，整个废土世界划分成五个区域，各有特色，形成不同的势力，能力，文化，习惯，每个区域一个核心超能英雄，再加一些辅助。”
“五个英雄要三男二女，找一组人做反派，我们有家赞助商不介意做反派，只要宣传好他们的产品，从他们的产品中找一些出来，作为起初灭世的元凶，也是关键道具。多找几个，形成套装。”
“再安排一个隐秘机构，第三家赞助商冠名，他们的作用就是穿针引线，制造悬疑，让所有无法连接的剧情都可以连接上。哪怕自相矛盾都没有关系，因为大组织也可以内部有分裂，这个帮，那个拆，就能形成自相矛盾的行为，制造反转不就更加方便了？”
“个人三部曲，第一部以个人成长为主体，主要在本区域行动，不需要和其他区域英雄联动。第二部需要形成联动，这部分才是最麻烦的。第三部又简单了，彼此互为续集。比如A英雄的故事第三部讲完了，后续故事就在B英雄里继续讲，让五个英雄的第三部形成一条完整的故事线。所以，五英雄的第一部独立存在，不需要考虑其他人，第二部相互联动，第三部梯次发展。”
说完，李闲云放下喇叭，对着众人大吼：“这样这个基本框架不就形成了吗？”
大家面面相觑。
这个……好像是这么回事吧？
说对也对，说不对也不对。
要说有改进余地，肯定是有的，但是整体架构却是符合现有操作。
真正优秀的框架，不是定故事，而是这个框架要有包元性，要能发散，能收拢。
比如李闲云说，某公司内部有分裂，在外行眼里，那就是内部分裂这么简单，在内行眼里，我操，我做反转容易了，我不怕故事自相矛盾了，因为内部分裂就可以自己打自己脸。
顺理成章，理直气壮。
所以外行眼里的内容，都是内行眼里的方法。
李闲云的框架关键就在于这里，既限定了主体，又给出变化空间。
当然，不仅仅是因为框架本身没问题，最重要的其实还是你是老板。
老板发话，不行也行！
于是三天没讨论完成的框架，就这样在李闲云三分钟的讲解下完成了。
其实别看李闲云说的简单，就这点东西，很多编剧和作者都想不明白。
写了几百上千万字，一说到做背景，做提纲，照样是两眼一白。
不会！
好在总框架一定下来，进入单部层面，那些编剧立刻好操作了。
我不需要考虑整体，只需要考虑我这边英雄三部曲就好。
于是再次分组，让大家各自讨论，指定方案。
从这时起，超英系列的剧本才算是在李闲云的指导下走上了快车道。
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