就真的是一团乱麻。
座位上，《电影周刊》的丹尼斯看见这一段表演整个人都头晕了。
“我...这怎么感觉，不一样？”
然后又自问自答：“是不一样。”
真正好的表演，应该是打破你的逻辑，打破你的局限。就好像一开始用那个对话打破文化的隔阂一样，到现在，丹尼斯觉得自己并不只是旁观，甚至开始进入人物了。
...
所以演到这里，很多事情就逻辑通了。
带入了角色，就能明白两人的求神拜佛，蛋疼于黄启文的警局行径，心惊于菜脯被老板质问...
再到那个黑夜里。
天色一篇黑暗，是那种泼墨般不见底的黑漆漆。
两人淋着小雨，相顾无言。
光影里两人第一次显得这么的渺小，还有带着那么点不详的预感。所有人都知道，事情可能败露了，两个小人物在黑暗中尚可苟且，但一旦被暴露在了强光下，等待的就是灰飞烟灭。
镜头切到了释迦，这是他久违的再次出现，他觉得肚财会出事。
然后他就真出事了。
在一片轻松地音乐里，他吃了个带鸡腿的一餐，然后“醉酒”摔死了。
再然后，
菜脯的母亲得到了照顾，他却整日惶惶。一系列事情后终于决定去菜脯家，观众也跟着镜头一起体验了逝去的肚财灵魂，如众神降临一般降落：
这时候镜头拉近，还配合着音乐，仿佛进入了无垠的宇宙一般深邃悠远。
落下来，周围是娃娃和中间的肚财。
导演的声音再次出现，他说：
“坐在肚财的飞碟里，菜脯在想那个平时只能欺负他的人，现在跑哪去了。”
“看着床铺的周围，全部都是肚财夹回来的娃娃和杂志上剪下的美女，菜脯现在才发现他对肚财那么陌生。”
“我想现在虽然是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索人内心的宇宙...”
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