韩国的电影市场比香港和台湾加起来都大，但与日本上亿的人口，亚洲最高的平均票价相比，恐怕连一半都不如。
所以，这个年代的香港电影都喜欢在电影里强加日本元素，比如徐客在笑傲江湖里就强行插入了日本角色，喷气李的半数电影都有日本元素。
香港电影甭管什么类型，总喜欢在武侠电影里加入日本武器和角色，最后搞得不伦不类，遭人唾弃，这些人为得就是能在日本取得高票房。
中原影业的电影当然不会这么做，但这样想在日本取得高票房，就必须把电影拍的足够好看。
他们的电影不仅要超过日本电影，比之好莱坞电影也要更胜一筹，还要有一些别人无法模仿的东西，不然就无法把带有偏见的日本观众吸引到电影院。
韩国也是一个道理，先前的《魔方》在整体素质上已经不逊色好莱坞顶级大片了，但真正独树一帜的东西不够多，所以虽然能打入韩国日本，但却得不到大规模放映的待遇，最终票房只是一个不高不低的成绩。
这当然不公平，但平心而论，你去别人的地盘捞钱，如果不用武力逼迫对方，又不能拿出真正打动人的东西，那人家凭什么让你赚自己的钱？
但是《一奏倾情》真正具备了跑到别人地盘吸金的能力，这部电影本身的素质并不比《魔方》高，但那十首歌正是无法被模仿的杀手锏，足以在任何国家横扫票房。
所以，韩国先一步沦陷了，《一奏倾情》即将破天荒的在韩国上映两个月，打破了香港电影在韩国上映时间的纪录。
日本也沦陷了，《一奏倾情》只上映半个月，第二周的票房还没统计出来，但第一周的成绩已经出炉，首周狂卷5亿日元票房！
这个成绩让香港电影界炸锅了，5亿日元换算成美金就是210万，换算成港币则是960万左右，相当于一周就拿下千万港币票房，这在香港是史无前例的一个里程碑。
但别急着震惊，这还是在只有120家电影院上映的前提下，《一奏倾情》每场都做到了爆满，每一场都座无虚席。
这个年代，全日本大概有两千家电影院，年度票房只要超过五十亿日元，便能妥妥进入年度前三票房行列。
现在一部香港电影能在中等偏下的上映规模里取得这样惊人的票房成绩，那么一旦大规模放映，可想而知五十亿日元根本就挡不住，很可能打破日本票房记录，至少能进入历史前十行列。
“中原影业”对这样的票房成绩已经很满足了，从一开始《追随》在日本只有不足五十家电影院上映，到《魔方》接近了一百家电影院放映规模，再到现在《一奏倾情》初上映就有120家电影院上映，每一步都更上一个台阶。
据邵氏发行部门反馈，日本在第二周又多了三十多家电影院为《一奏倾情》排片，第二周票房应该会更高。
这些还只是电影票房上的成绩，如果现在去韩国和日本，包括台湾和东南亚富裕一些的国家转一转，很多年轻人只要一提到《一奏倾情》，都会赞不绝口，那种表情完全是一种深入心灵的震撼。
这部开创了音乐电影新纪元的作品，终于让各国影迷彻底沦陷。
日本、韩国、新加坡、泰国、马来西亚、印度尼西亚……
每一个走入电影院的人，出来时都被这部难以置信的电影冲击的七晕八素！
这种感觉有点像原本位面的中国，居然被一部不算特别出色的日本电影震撼了心灵。
日本人自己都不会想到，一部电影居然能影响中国一代人，但这便是电影的效果。
现在的日本人在看过《一奏倾情》后，同样不敢相信中国人能拍出这样震撼心灵的作品，这更像他们当年看到《铁扇公主》和《大闹天宫》时的状态。
《一奏倾情》在韩国和日本的口碑，就是在影迷口口相传之下，仿佛病毒一样扩散出去。
这个过程很简单，那些一开始就去买票的影迷，大多是先前看过“中原影业“其它作品的影迷，最早的口碑也是被他们传了出来。
第二批影迷则是被那些夸张的好评和赞誉吸引进来，他们想要一睹究竟，这部电影真有那么好看吗？
这个疑问从电影开场十分钟后就变成了肯定，当他们从电影院出去后，早已成为了传播口碑的一份子，而且传播的更加积极，就像被病毒感染了一样。
就这样，一传十，十传百……
日本人的偏见当然存在，但是艺术无国界，电影口碑越传越离谱，偏偏这部电影又当得起任何赞誉，即便“捧杀”都无法影响分毫，所有观众看过后都觉得传言非虚，随即加入到传播的一份子。
这就是《一奏倾情》在这个时代的影响力，不然真以为美国人会花掉上千万美金购买翻拍权吗？
“中原影业”现在有五大杀手锏——独树一帜的电影结构和创意、全球最顶级的拍摄和剪辑技巧，无人可敌的电影配乐和音乐，超越全球二十年的武打设计和动作表演，一大票具有世界巨星潜质和实力的超级明星。
他们的任何电影只要具备这五大优势中的三个，那便足以到日本韩国大杀四方了。
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