随着谢选横空出世，吕伟英霸主地位已经逐渐被人忘记。
提到大陆导演NO1，大家普遍认为是谢选，吕伟英则是第二位，盘点中国在国际上有影响力的大导演也将吕伟英排在谢选后面。
年轻人普遍认为吕伟英导演不如谢选，这次可以凭借雉女杀进奥斯卡最佳外语片环节除了运气成分，就是依靠演员出众的演技。
因为近些年吕伟英导演的沉寂，一些外行人甚至怀疑了他的执导能力，认为换一个导演，凭借这部电影的演员阵容，同样也能杀入奥斯卡。
观众都是很容易遗忘的，他们已经不记得吕伟英为中国电影做出的贡献，在谢选籍籍无名的时候，吕伟英是第一批在国际大舞台上让老外认识并记住中国电影的优秀导演。
前人栽树后人乘凉，无论后人的功绩多么辉煌，都不能忘记开山者。
只可惜，现实并非如此。
若不是这一次同时入围的电影，有来自日本的入殓师，国内对吕伟英导演这次夺奖是不看好的。
因为这位导演，已经远离国际主流电影圈太久太久了。
他上一部在国际上获得大奖的作品，是十年前。
雉女在国内口碑两极化严重，认为这部电影过分吹嘘了吕后，贬低了刘邦。
不熟悉中国历史的外国人在面对这部电影时则没有那么多想法，国外普遍认为这是一部在男权世界中的女性意识崛起的影片，许多北美影评人都将吕伟英评为尊重女性，唤醒女性独立意识的女权主义导演。
北美影评人非常欣赏雉女，给予了相当高的评价。
当然，他们同样欣赏入殓师，两部电影相比，入殓师风头显然更胜一筹，这部影片之前已经刷了许多工会奖和影评人协会奖。
虽然国内媒体都在为吕伟英导演打气，网友更是公然叫嚣，虐死这帮日本鬼子，但是吕导演心中是没大有底的。
中日两国炒的火，但事实上本届最佳外语片奖最大的热门是以色列电影与巴什共舞，这也是本届金球奖最佳外语片奖获奖影片，根据预测结果，无论获奖影片是入殓师还是雉女都是爆冷。
没有人比吕伟英导演更渴望拿奖，在以李青导演为首的第六代导演一个个在国际舞台上崭露头角后，越来越多的大牌导演在这些青年导演身上感受到了什么叫做“后生可畏”，吕伟英导演不想输给年轻人，他不想被替代，成为别人嘴里该下岗的糟老头。
此时，颁奖典礼还未开始，连夏在后台和认识的演员和制片人寒暄，借着这个极好的机会拓展自己的人脉。
聊了一会儿，发现时间差不多后，连夏向自己的座位走去，入座后她才惊讶的发现，主办方不知道在搞什么鬼，竟然将入殓师剧组的座位安排在雉女剧组的前面，其他演员的位置略有错开，唯有导演吕伟英的位置在入殓师导演泷田洋二郎的正后面，也就说两位导演同时入座后，吕伟英导演要看着泷田洋二郎导演的后脑勺。
若是最佳外语片是入殓师，为了表示风度，吕伟英导演不仅要起身向对方表示祝贺，还要一直盯着泷田洋二郎导演的后脑勺，注视着坐在自己正前方的胜利者。
若是雉女捧得了最佳外语片奖，则是翻转，泷田洋二郎要转身向吕伟英导演表示祝贺，然后看着坐在自己后面的中国导演，从自己的位置胖走过去，摘得最佳外语片奖。
我靠，这个安排位置的人可真够贱的！
连夏在心里大骂。
在场的没一个是傻子，连夏想到的，两位导演也能想到。
一时间无论是吕伟英还是泷田洋二郎脸色都不太好。
事实上，在两部电影同时入围奥斯卡最佳外语片奖之前，两位导演关系并没有现在这般微妙，泷田洋二郎曾接受过中国媒体的采访，并在采访期间用生疏的中文和中国记者打招呼。
在奥斯卡入围名单揭晓之前，国内媒体对入殓师的态度一直很温和，认为这是一部值得到电影院去观赏的好电影。
泷田洋二郎本人也看过雉女，他本人也很喜欢中国电影，纵然这是个日本人，听到外国人夸奖自己国家的电影，无论是哪国人，国内媒体都很高兴。
礼尚往来，媒体对这位日本导演也是大加赞赏。
不过这个赞赏并没有维持太久，随着雉女获得了越来越多的影评人协会奖和工会奖，大家猛然发现雉女拥有了许多“冲奥”砝码，比起日本导演，国人当然是支持自己国家的电影，于是入殓师变成了臭狗屎，泷田洋二郎也顺带臭了。
吕伟英导演在日本的待遇也差不多，作为在亚洲颇有影响力的导演，吕伟英的作品影响的不仅仅是中国人，许多日本人都是看着这位吕导演的电影长大的。
吕伟英在影坛呼风唤雨的时候，泷田洋二郎还没入行呢。
在吕导面前，泷田就是一个后辈。
不过在奥斯卡面前，日本人是绝对不会唱衰本国导演，于是吕伟英在日本从德高望重的中国导演，变成了行木将就的糟老头，或者是不知所云的老疯子。
两国媒体互相攻击对手，毫不留情。
原本毫无交集的两位导演，此时也尴尬起来，电影本身是很单纯的，但是电影人是有国际的，没有一个电影人会表示自己的作品是凌驾在国家之上。
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