“如果我是巅峰的ceo, 我也不会在他们身上吝啬那一点宣传费，”宝琳·凯尔一边鼓掌一边说, “之前看到他们借着金球奖大肆宣传音乐剧的时候, 我以为他们只是想赚一票。”
本·布兰特雷倒是很理解好友的心思，“毕竟他们只演出三个月。”所以, 不光是你这么认为，其实在今天——甚至几个小时——之前，我也是这么以为的。
一部早已定好只会演出三个月的剧目，哪个演员会全身心的投入演出？
音乐剧的演出基本上都是半年起步, 当然也有更长的，这主要取决于观众对这部剧的接受度, 越是受欢迎的剧目, 上演时间越长——他们既不是慈善家, 也不是用爱发电的艺术家，不管是剧院经营还是演员工资，剧院只要一天没有破产, 一天的成本就不容小觑，如果观众们不乐意为某部剧掏钱买票了，剧院自然不会眼睁睁看着自己亏本。
一般来说, 音乐剧在排练之前，剧院就会邀请专业的剧评家来分析剧本, 看看这些剧本能不能打开市场迎合观众——这也是大部分剧目会选择名著改编的原因——众口难调的观众是很难做到全部讨好的, 真正原创的剧本不一定能大获成功, 反而是名著的群众基础更广, 也更容易让人接受，就像现在的许多大剧院，常年都会上演类似《歌剧魅影》、《悲惨世界》这样的经典名著改编剧目，一来是观众缘高，二来也是改编得符合观众胃口，自然能常年不衰成为镇场剧目。
很难有音乐剧只上演三个月，还是在开演之前就定好了时间的三个月——这简直让人连期待都期待不起来——什么剧院会放着赚钱的剧目不演，非要换掉它？就算没有了这个泰勒，难道还不能有另一个泰勒吗？明明爱情版也分了AB两个场次，三个月里轮流上演，可见B角的露丝也不是没名字的小人物，既然这样，为什么不能三个月后干脆将这个B角升成A角，反而要下映爱情版？——除非剧院压根没有打算在爱情版上多下功夫！
仔细想想，剧院会这么做，倒也不难理解——
音乐剧《泰坦尼克号》原本就是踩在电影版肩膀上的“剧二代”，有电影版的噱头在前面开路，注定了它天生就拥有一批观众，这批观众会因为对电影版的喜爱而爱屋及乌去买一张音乐剧门票——当然，这批观众的多少是由电影版的成绩决定的，如果电影版不受欢迎，自然不会有多少人会对音乐剧感兴趣。然而电影版《泰坦尼克号》的成功有目共睹，它甚至创造了世界电影票房的奇迹！——哪怕只有1%的美国观众愿意看在电影版的面子上给音乐剧掏一张门票钱，小梦剧院也能赚翻了天！何况出演露丝的泰勒的粉丝号召力在新生代里也算数一数二，靠她的名字再割一波韭菜也不是什么太困难的事。
总之，音乐剧版《泰坦尼克号》想要赚钱比其他音乐剧容易得多。可以说，在小梦剧院得到了《泰坦尼克号》的音乐剧改编权的那一刻起，他们就注定不会因为销售压力而烦恼，如果他们偷个懒，在剧本和演出上偷工减料一下，说真的，这实在再正常不过了——既然获利已经是板上钉钉的事情，为什么还要花大力气去做更多的工作呢？就算他们排练得再辛苦，演得再好，也不过是多收获几句赞美和表扬罢了，剧院不可能因此增加场次，也没法得到更多收入，演员们拿的又是固定周薪，何必要那么累呢？
事实上，不只是本·布兰特雷和宝琳·凯尔，放眼整个百老汇甚至好莱坞，在得知小梦剧院即将改编《泰坦尼克号》音乐剧的时候，抱着看好态度的人就没几个，一个巴掌都能数过来，诚然所有人都关注着它是否能做到它所宣扬的“我们更好”，但也只是关注而已，业内人士都认为这只是另一种营销方式——巅峰向来擅长营销，他们在媒体关系维护上投入的公关费远比他们的宣传费要多得多，小梦剧院的经理马库斯·鲍德温更是以其与众不同的营销思路和出其不意的营销手段闻名百老汇——没有人相信他们能超越电影版——或许泰勒可以在美貌上打败凯特温斯莱特，但她无法用这部音乐剧踩下温斯莱特——这几乎是所有人都默认的、《泰坦尼克号》音乐剧的未来。
它会票房大卖，但它无法获得成功。
在这样的前提下，不管巅峰做什么，都可以看作是一种逆向的营销手段——不少公关公司更打算趁着这次机会，近距离观摩学习一下巅峰的操作，将来在和其他艺人工作室打交道的时候，他们也能多些素材去写规划报告。
巅峰这个电影公司实在是太可怕啦！瞧瞧它是如何在短短两年的时间里一手捧红了泰勒·泰迪特！不仅让她成为了最年轻的奥斯卡影后的，还口碑风平绝佳得连个黑点都找不出来！数不清的好莱坞女演员（还有一些男演员）对它的公关团队眼红不已——要是它愿意接外单，不知道多少小型公关公司会被迫破产！
没过多久，大家就听说《泰坦尼克号》的音乐剧会被分成两个版本，其中由泰勒出演露丝的爱情版只演出三个月，这一刻，他们纷纷露出了了然的表情——
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