好莱坞的力量有多大，看看现在的威尼斯电影节就知道了，现在的威尼斯电影已经开始不自觉的迎合好莱坞的口味。
即便是曾经高傲的威尼斯，曾经为了宣扬法系嘶的欧洲电影节，前两届的男女最佳演员奖都是花落好莱坞演员。
今年第二个奖项是最佳新人奖，获奖者是《燃烧的平原》的詹妮弗·劳伦斯，一位18岁的美果小演员，她在该片中表演可圈可点，演绎出人物纠结的内心。
对出轨母亲的仇恨与失望、对爱情的渴望、对爱人的抱憾等都拿捏的十分到位。
从这两个奖项的带来的风向，让李彧醒悟到威尼斯电影节真的开始衰败了，它太过于依赖好莱坞这个电影最大的产地。
埃塞俄比亚电影《泰莎》获得了最佳编剧以及评委会特别奖，这个有机会角逐金熊奖的佳作已然出局，并不抱有一丝的翻盘可能。
该片给世界打开一扇窗口，观察到埃塞俄比亚过去三十年间革茗的热潮与迷茫，以及陈旧封闭的现状。
该片重在对历史的呈现以及对自由世界和专政政权的双重反思，给人类生存处境一个极强的描述。但因该片的宏大，节奏影响了其整体成色。
或许，这是该片失去金狮奖杯的主要原因。
本届影帝、影后分别由《乔凡娜的父亲》的男主角—52岁的西尔维奥-奥兰多与《另一个人》中的女主角—51岁的多米·尼克·布兰克摘得。
年迈的新晋帝后登台时，场下掌声寥寥，在新闻中心观战的记者则是嘘声一片，丝毫不给威尼斯电影节主办方面子。
虽然二人在影片中有尚佳表现，但名气上远不如此前大热人选米基·洛克与安妮·海瑟薇或查理兹·塞隆。
当然，也不是所有人都在反对，有相当一部分记者认为威尼斯为改变其前两届影帝影后青睐好莱坞演员的路线，为逆转众人对其亲近好莱坞的质疑而改变策略。
威尼斯电影节与戛纳相同，颁奖极其的简短，很快就迎来了最后两项大奖的最佳导演奖与最佳影片，前面的奖项没有将银狮奖颁发出去，唯一的可能就是今年的最佳导演将同时获得银狮奖。
宣奖嘉宾是个年轻时挺漂亮的姑娘，唯一的问题就是目前的她已经不算年轻了，从她嘴里吐出一个名字，一个几乎没有任何悬念的选择，最佳导演银狮奖：李彧。作品《贫民窟的百万富翁》。
坐在最前列的李彧淡定的起身整理下西服，假装激动的亲吻了小迪的额头一口，与颜王雷、阿米尔·汗还有罗素一一拥抱。
相比起来，隔壁《摔跤手》剧组的导演达伦要比李彧还要高兴，因为他把李彧视为争夺金狮奖最大的对手。
刚才另外一位对手《泰莎》获得了第三大奖项的评委会特别奖，现在《贫民窟的百万富翁》获得了第二重量奖项的导演银狮奖。
唯一剩下的最佳影片金狮奖几乎可以确定将是他的囊中之物，他越过几位身位与李彧热情的拥抱，高兴的拍打着李彧的后背，然后眼神奕奕看着李彧登台领奖。
《摔跤手》是一部投资只有700W的独立电影，由福克斯探照灯发行，它的导演是美果导演达伦·阿伦诺夫斯基。
这不是达伦第一次参加威尼斯，2006年他携《珍爱源泉》冲击金狮奖，却空手而归，现在的他再次前来，即将登顶这个世界。
威尼斯电影节是个开始，但肯定不是结束，只有奥斯卡才是好莱坞电影人的最终目标，拿下威尼斯只是想让登顶奥斯卡的前路走的更轻松一点。
李彧是这么想的，达伦同学必然也是如此这般想的，至于他先前曾许诺过的为了获得金狮奖可以适当的在奥斯卡退避李彧三舍的承诺，就可以当成一个玩笑了。
李彧不重视金狮奖不是因为他被达伦忽悠，而是他可以不在乎，金狮奖可以给《百万富翁》镀金，但结果必然没有预想的那么大。
因为李彧在威尼斯的这半个月的时间，已经从根源上了解了威尼斯电影节，包括它以往的荣耀，自然不缺它现在的遗憾。
同级的奖项李彧已经有戛纳金棕榈傍身了，所以他可以很淡定，即便目前的他很有可能丢失了金狮奖，也只是让他的内心有一丝的不悦。
而这份不悦更多的是无法从小迪那里光明正大获取的部分先遣福利，可以很性福的那种。
或许，让小迪以安慰的名义给自己发放一点安慰奖也是不错的？
淡然的登台然后发言，不管如何，一尊银狮奖也算是认可了，至少在表面上要表现出对电影节的尊重，至于是否还会有下一次就很难肯定了。
不过，应该不会再来了吧。
因为，这里真的太没有意思了。
怪不得科恩兄弟已经获得三次戛纳的最佳都导演一次金棕榈，依旧宁愿参加戛纳而不是威尼斯。
回到座位的李彧顺手将这尊银狮奖递给好奇宝宝的小迪，毕竟她是女主角，这尊银狮奖也有她的功劳，至少可以分她一条腿。
而达伦则不同，他的脑海中已经脑补出自己斩获了金狮奖，然后继续征战奥斯卡颁奖季的第一站多伦多电影节，获得极高的口碑，然后一路横推所有对手，直至站在奥斯卡的城下，然后一举斩获奥斯卡最佳影片，助自己登上好莱坞一线导演的行列。
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