人家都奉承到这个地步了。
苏亦感觉自己要是不说点什么，似乎说不过去了。
他只好说，“我研究咱们建国以后的各大陈列展览，都是跟时代息息相关的，国家历博的通史陈列如此，咱们江西历博的展览也是如此。现在改革开放已经是国策，去年，小岗村已经开创了家庭联产承包责任制的先河，未来大包干肯定会成为常态。老哥可以从这个方面入手，必须摆脱‘阶级斗争为纲’的框架，只有这样才符合当下正在试行的农村改革的需要，所以，只需要在一些细节方面调整即可，到时候，老哥的创办的展览不仅在省内引起反应，在省外，乃至全国都会引起反响。”
“真的假的？”
“我对老哥有信心。”
“也对，都有老弟你的指点了，展览获得成功也是理所当然的。”
得，这老哥，很会奉承人啊。
苏亦感觉自己都有点飘了。
陈文骅并非说说而已，苏亦给出的意见，他都接纳了。
整个展览也在做调整。
其实，已经是一个完整的展览了。
需要调整的部分并不多，只需要增加一些图文说明即可。
这方面，苏亦是专业的。
让陈文华找来一些颜料，他开始绘图。
而且，还要尽可能画大一些，都是一些经典的古代农业科技成就。
“悯农”水稻系列、“不是养蚕人”养蚕系列、“陆羽茶经”系列。
能够用诗词跟农业技术结合，就用诗词结合，不能用就单独解说。
比如，秦汉时期的“温室栽培”、“水稻育秧栽移”、“穗选法”。
魏晋的“绿肥轮作”、“水力石碾”、“嫁接技术”、“嫁接技术”、“选种繁育”。
明清的“小麦移栽”。
以上这些技术，都是没有办法通过农具去直观呈现的，只能通过绘图。
在南昌待的头几天，苏亦基本上都是留在画室画图。
能够画多少就画多少。
也不要求多精美，能够呈现出来画面即可。
终究不是文物展，不需要凸显文物之美。在没有影视资料的情况之下，绘画就是最好的展示形式。
在农具方面，苏亦也提了一些小建议。
就是尽量使用组合陈列方式。
比如一些农具，除了铁器以及石质出土物外，苏亦建议能够安装木柄的全部按上木柄，尽量复原古人的工具使用场景。
不要把农具排成一排去摆放，而是尽量把它们组合在一起，比如犁地，除了铁犁之外，牛轭部分也不能少。
如果条件允许的话，都可以把水牛雕塑放在展厅之中，此外，多加一个古代农民装扮的人偶就更好了。
这就是组合式摆放。
前世的博物馆展览之中，是很常见的存在，这个年代，却很少见，或者说还没人用。
这些都是小的细节方面。
苏亦大部分都是提出建议，留给未来陈文骅去一一完善。
毕竟，他除了绘画之外，也没有太多的时间跟精力去参与策展环节。
他来江西，是要参与发掘的，而不是过来搞展览的。
好在，陈文骅准备工作做得相当充分，在苏亦待在画室绘画的这几天，他基本上搞定发掘的事情。
广东博物馆的人都来了，江西博物馆方面的领导也不能视而不见。
实话实说，江西历博的相关领导还是很重视这一次的发掘的。
从陈文骅推动发掘万年仙人洞遗址到成功立项，也就花了不到两个月的时间，相当快了。
从学术成果角度出发，考古发掘自然是越多越好，但是实际工作出发，有关部门能不就发掘就不发掘。
除了保护遗址外，还因为经费有限。
每一年的经费都是有限的，发掘的项目多了，经费根本就不够。
因此，地方考古部门大部分的发掘项目都是基本建设项目。
像万年仙人洞遗址这种主动发掘项目，越少越好。
要不是这一次涉及到水稻起源，而恰好江西在这个方面又是“空白之地”，发掘成果与陈文骅创办的“中国古代农业科技成就展览”造成的影响力严重不符，江西历博的领导才不愿意提供经费支持。
这一次江西万年仙人洞遗址能够再次立项，苏亦跟陈文骅俩人缺一不可。
要不是展览跟文章相结合，在学界以及社会各个方面都造成热烈的反响，这一次发掘工作，都不可能成功立项。
苏亦在南昌待了差不多四天的时间，就出发到万年。
万年是上饶下面的一个县，这一次，不需要再换乘，直接有火车直达。
早在民国时期，浙赣铁路已经全线通车，南昌到万年，比广州到新会还要方便。
这一次，除了苏亦、沈明俩人外，江西历博方面参与发掘的人员也不多，就俩人。
陈文骅跟他的徒弟。
经费有限，一切从简。
仅仅是四个人就敢开启一个田野工地的发掘，听起来像是开玩笑，实则不然。
不说苏亦沈明两个，仅仅说陈文骅，他就是一个经验丰富的田野考古工作者。
58年从厦大历史系毕业，他被分配到江西博物馆，结果，由于出身问题，无法从事革命史研究，只能挖墓，恩，就是干又苦又累又危险的考古发掘工作。
这一干，就是20多年。
当然，真正能够从事考古工作的时间，也不多，差不多八年左右。
用陈文骅的话来说，在博物馆八年中，他参加发掘了上千坐古墓，江西所有的大型水库他几乎用脚一步一步量完的。
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