从那之后，汤维好像就停住了，《黄金时代》里的萧红，出场自带文艺气质，《北京遇上西雅图》就还是“警花燕子”的样子，除了那种汤维式的气质，就没有其他。
《三城记》里除了人们熟悉的汤维气质，不见其他，相比之下，秦海露能收能放，高下立判，自带一种生命活力和烟火气。
至于韩国人最喜欢的那部汤维的《晚秋》，据说是因为沉默无言的文艺气质正是他们的审美，但对中国观众而言，恐怕就会觉得这是部沉闷的面瘫戏，因为中国观众已经见过太多这样的汤维了。
所以说，汤维只有一面，她自己是晚秋一样的清冷，能否在大银幕上出彩，只能看角色是否很“晚秋”，或者导演是不是像李桉那样调教功力惊人了。
也许是《色戒》带给汤维的起伏太大，从《色戒》后，感觉她再也没有在镜头前打开过自己的内心。
她一直努力想把自己塑造得高端、有品味、坚韧且亲民、孩子气还带着点儿冰雪聪明，总之就是要做完美的女神，却忘了演员最大的魅力，就是在不完美中透露出来的可爱。
或许是她太在意别人挑剔的眼光了，所以演不出发自内心的快乐和痛苦，尤其演歇斯底里的戏时候简直是灾难。
她想靠演“技”来弥补这一点，但技巧太明显，反而让人觉得她不够真心，只有演一些少言寡语的戏的时候，不用说台词才能靠气质取胜。
因李桉的《色戒》而扬名，她自己也应该明白，以后所有的表演，大家都会拿这部片子来做参照，会有无数眼睛盯着她饰演的每一个角色。
汤维前世也的确用了很多年，接了一部又一部戏，除了《晚秋》在韩国得到了认可，其它角色基本上来得快，被人忘得也快。
演小妞电影《北京遇上西雅图》，被认为演技有点儿浮夸，随后饰演女作家萧红，把萧红彻底演成了小文艺青年，直到《三城记》、《华丽上班族》，演技还是一大争议点。
她的表演方式给人的感觉就是带着点儿局限性，当然，这不是什么坏事儿，演员有局限是很常见的，关键是要拿自己的长处去找对适合自己的角色。
宋铮眼中的汤维一直都是那种高冷加时不时的傻劲范儿，外形和特质本身更偏向于带点儿诱惑的高冷味道，但笑的时候又很有故事，这是她的长处，也是很多女演员身上没有的，但她在在《色戒》之后的几部电影中，依然没有找对身上的长板。
那种“汤维式”本色出演不应该成为她对自己的要求，或者说，她前世选择的那些角色都激发不了她超越“王佳芝”。
“王佳芝”的起点太高，兼具自带文艺范儿与私生活文艺属性硬性加成，《晚秋》、《黄金时代》、《三城记》，落魄却美好的文艺女青年总能找上她。
角色不同，换身衣服却可浑然天成地乱入，反正总逃不掉发呆、叹气、头乱摇的三大法宝。
这或许是汤维最大的短板，没有大师细致到举手投足的耐心调教，她再深入体验生活，也只能寡淡地端在那里，有身骨，却入不了神魂。
宋铮真的悲哀的发现，汤维身上那种浑然天成的独特气质放在她的表演里，居然也会成为一种悲哀。
不过好在，现在的汤维还没有被《色戒》这部电影给框住，她的表演经历一片空白，缺少经验，正好可以让宋铮按照自己的想法，来打造一个和前世完全不一样的汤维。
而且，汤维那独特的气质，也可以由他来尽情的发挥，前世汤维被她的气质所困，是一件让人非常惋惜的事，如今却不会了，毕竟，对汤维而言，站在那里不需要演，她那让人难以忽视的独特气质，本身就已是一出动人的戏。
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